不过，抛开粉的内容不说，大多数二人转艺人的确是有真功夫的。他们个个十八般兵刃，样样精通，而且每个人都有一两项绝活。一个小伙子一张嘴，竟叼着八仙桌的一角，将八仙桌叼了起来。另一位艺人唱了两首刘欢和腾格尔的歌，唱得字正腔圆，声情并茂，其水准其功力，绝对不在两位原唱之下。

　　遗憾的是，在东北看了两场二人转，传统名段却很少看到。二人转艺人演的多是现代戏、杂技，唱的多为流行歌曲。这也是二人转的特色。东北人多为关内过去的移民，二人转艺人有着移民那种包容并蓄的胸怀，他们从不排斥其他艺术，坚持汲取其他艺术的长处。黄梅戏受欢迎，他们马上唱“打猪草”和“夫妻双双把家还”，流行歌曲受欢迎，他们可以将剧场变成流行歌曲演唱会。

　　有一些人对二人转是颇有微词的，理由无非两点：一是认为二人转低俗；二是二人转经常演唱歌曲和别的地方戏，没有特色。

　　非议归非议，二人转还是凭借其能够与观众最密切的沟通，凭借着能不断改进，不断汲取其他艺术的长处，不断吸引观众，逐渐发展起来。现在，二人转在东北，绝对没有其他地方戏那种没落、势微，需要扶植的颓势，艺人们甚至实现了“农村包围城市”，将剧场搭进了哈尔滨、长春、沈阳这样的大城市。赵本山更是将刘老根大舞台搭进了上海金茂大厦。

　　从东北回到北京，看到了一则消息，赵本山率众弟子头一晚在人民大会堂演出，第二天便到天桥的街边进行表演。作为从二人转艺人中杀出来的艺术家，赵本山对二人转的认识是深刻而独到的：二人转的头已经跻身高雅艺术殿堂，但它的脚却扎根在基层土地、基层民众之中，它有顽强的生命力，东北人“宁舍一顿饭，不舍二人转”。但也有自身不足，是一种大俗大雅的艺术。

上一页  [1] [2]